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奥斯卡金像奖《绿里奇迹》:比死亡更可怕的是,没有希望的活着海棠姑娘LY

图片说明:奥斯卡金像奖《绿里奇迹》:比死亡更可怕的是,没有希望的活着海棠姑娘LY,。

活着与死亡之间有最后一段距离,它们中间隔着一段绿色地板的过道,在这条通往善恶的道路上,极致的展现了人性的光辉与丑陋。


《绿里奇迹》这部影片是美国著名作家斯蒂芬.金的作品,也是这部电影的导演,该片曾获得“第27届奥斯卡金像奖”。影片的主要悬念是通过魔幻现实主义的手法拍摄,即通过魔幻般的人物情节表现现实生活的创作方式,影片中的“魔幻”是手段,表现社会的“现实”是它的真正目的。


它真的是一部让人感到温暖的电影,整部影片就像一列开往远方的火车,穿越冬日里落满大雪的轨道,虽然旅途中有些压抑和灰暗,但是我们终会向着暖阳缓缓前行。


旅途中的压抑和灰暗就是影片中所展现的“人性”,导演借助真实的故事原型来折射人性和现实,魔幻的“神性”是人性至纯而神圣的最高境界,但是影片的重心却不是“神性”,而是对现实中人性的追问与反思,在这种强烈对比之下,探讨了我们与神性之间的距离,引人深思,给人启示。


人与人之间的心机矛盾,展现了对人性的追问与反思

影片长达3个小时,它像一本故事书,不温不火的向你传达书中的情节故事,里面的每一个人物都性格鲜明,闭上眼睛你可能会想到,这个人就好像是我的某个朋友那样真实。


影片运用了复杂的人物关系来表现了对人性的追问与反思,矛盾无处不在,这部影片的背景就是在一所监狱里,里面关的都是判死刑的人,他们在这里过完最后生命的时光,而这段路就是他们通往“死亡”的绿地。


影片中出现的第一位关进监狱的人叫约翰.科菲,这个高大黝黑的男人,穿着一条牛仔背带裤,进来的第一天就含着泪水,而后眼里的泪水,似乎就没有干过,他在里面代表着至纯的人性,即神性。


他有一种特殊的能力就是起死回生,还可以治愈一切疾病,免除人的痛苦,科菲在影片中代表了一种希望,一种奇迹,给痛苦的人带来生的奇迹,虽然他的神秘力量让观众眼前一亮,但是他的力量却不是他化茧成蝶的铺垫,相反却见证了人性的自私与丑陋。


科菲第一次与保罗握手


影片中最大的“反叛”就是波西,严格意义上来讲,他不属于那种大奸大恶之人,但是属于人性“恶”的那一类人,人性最初的善良、宽容和纯真已经基本上被他的自私虚荣刻薄懦弱麻木所替代。


波西在押送犯人比利时,对他冷嘲热讽,尽是嘲弄讥笑之语,但当比利进监狱大门的时候,比利突然神志恢复了正常,出其不意的把押送的人全都打趴下了,这时波西面对比利的袭击和性骚扰变得胆小懦弱,毫无还手之力,与刚刚的趾高气扬、冷嘲热讽形成鲜明了对比。


最后他被吓的尿了裤子,还威胁其同事不要把此事说出去,否则不会放过他们,这样的事情影片中表现的还有很多,波西仰仗着裙带关系的庇护,有恃无恐、虚张声势,经常以此威胁同事,还对犯人非打即骂,恶语相向,其中为了报复一位犯人当初的嘲笑,在犯人电刑的时候没有帮他用水沾湿海绵,而导致他被活活痛苦的电死,忍受了更长时间的痛苦,浑身都被烧焦,面目全非。


被烧焦的犯人


波西的人物性格表现的有些极端,影片中保罗说他有暴力倾向,这样的人是注定不会被其他人所接受的,就像我们社会上一些靠关系上位的人一样,没有本事,却还要四处张扬,他们像波西一样,不仅不会受到犯人的尊重,也会与同事的关系变得可危。


波西最后的命运就是在精神病院中度过,他终于进了所求的医院,不过这一次他是病人,这是“神性”对他的惩罚,未来漫长的日子,他都将在精神病院孤独的度过,等待最终的救赎。


毛姆曾说:人的最原始天性赤裸裸地呈现在你眼前,你看到的时候不由的感到恐惧,因为你看到的是你自己。是的,我们生活中有多少人如波西一样的,每天打扮的光鲜亮丽,但是殊不知这只是金玉其外,败絮其中,我们所犯的罪过都在那段通往死亡的绿地中受到惩罚和不断的自我救赎。


相比较波西,保罗要比他好得多,虽然他也有为了生存不得不使出所谓的伎俩,但没有穷凶极恶,没有不可饶恕,影片一开始他便受病痛的折磨,患上了尿道炎,痛苦不堪,隔着屏幕都能感受到他的痛苦。


被尿道炎折磨的保罗


最后他的疾病在科菲的帮助下痊愈了,但也因此理解了自己人性的缺点,以至后面他为了救朋友的妻子,不惜铤而走险把科菲带出监狱。他排斥波西身上散发出来的狂妄、自大、刻薄、懦弱,他尊重犯人的感受,为了报答科菲还给他带老婆做的饼,保罗是影片中除了科菲外最完美的人性,也是人性在现实社会中最完美的体现。


除此之外片中最有意思的一段当属那只小老鼠的出现,它大摇大摆的出现在人们面前,随意走动的讨要食物,当人给它投向食物时,它便毫不犹豫的跑过来吃,被食物吸引,一步步走近人的身边。


这里的的小老鼠就像被囚禁的“人”一样,体现了他们对“人”的权利,对自由的向往和勇敢的本质,这是一切所共有的,不受阶级限制的,但是他们没想过,这样也会一步步落入敌人的圈套,正如差一点被波西踩死的小老鼠一样。


科菲是影片中“神性”的象征,他丑陋黝黑,不善言辞,还有些木讷,这些都象征了社会中一些人性的本质,丑陋的面容是对应了人性的虚伪,不善言辞对应的是人性的花言巧语、木讷是对应人性的善变,人一样的本质,只不过因他们所受过的教育和环境使它们表现出来的形式不同罢了。


科菲在看人生最后一场电影《天堂》


2、受伤的永远都是善良的人,但即使受伤也没有改变他善良的心,哪怕最后丢掉性命


罗曼.罗兰曾说:善不是一种学问,而是一种行为。是的,科菲就是里面最善良的人,但往往他也是受伤害最多的,他高大黝黑,呆呆的样子,看不出来有多少学问,但是他的善良确是与生俱来,他的眼中常尝含着泪水,就是因为他看到世间太多的痛苦,他常说:我累了,我很累。


片中科菲的神秘力量是一开始就拥有的,他没有办法抛弃,能做的只是接受,他能感受到别人的痛苦。当他抱着两个死亡的小女孩蜷缩在水岸边时,他无奈的眼神,痛苦的表情,喃喃自语:我没办法,我想要就他们,但是太晚了。


那些寻找女孩的家人们当看到大块头科菲抱着死去的女孩时,对他打骂,唾弃,甚至拿着枪对着他,没有人再听科菲讲什么,认定他就是杀害女孩的凶手,科菲的眼泪在他黝黑的脸颊上流下来,他并不是无力反抗,也不是无言以对,但是他什么都没做,他的沉默是因为没有来得及救女孩而后悔自责,他看着怀中女孩的尸体内心痛苦无法平复。


我想这时候人们对他的任何责怪和谩骂都不及这时内心的痛苦吧,我想因为女孩失踪是在晚上,没有光亮,科菲的特殊力量便形同虚设,所以耽误了救治的时间,明明有能力,却无能为力的科菲内心无比痛苦。


相比科菲那些无故指责谩骂的人更可恶,他们只是想要看到自己想要的真相而已,没有人在乎真相是什么,科菲被逮捕后,保罗曾专门去咨询当初为他辩护的律师,对他说,科菲有可能是冤枉的,因为他在监狱里表现很好,人应该不是他杀的。


那个律师却说:我们家之前有一只杂种狗,一开始也很温顺,但后来有一天发疯,咬伤了我的儿子,狗很温顺我们虽然不喜欢它,但也会善待他,但是改变不了它的本质,所以从某种程度上说,温顺的杂种狗就跟黑人一样,总有一天,你会受伤


律师认为科菲即使没做过也是有罪的


他们抓科菲判他死刑的原因就是他是黑人,他块头很大,不像好人,但是科菲没有怨恨他们,直到他被判死刑还在后悔没有来及救女孩,他的心是宽容的,他不愿意去纠结不知真相的人的对错问题,又或许他已经习惯了被质疑,被讨厌,他已经累得不想再解释什么了,想快些结束这沉重的使命。


科菲就宛如来到人间的天使一般救死扶伤,但是他得到的不是感恩,而是报复和冷漠,片中的一个片段让我久久不能释怀,就是保罗计划去救朋友的妻子梅琳达时,他们穿过一个个小小的门,到达了监狱外面,这是科菲第一次有机会离开监狱,他甚至都没有问保罗带他出去是到哪里?只说是去兜风,没有问是因为他能感知到要带自己去救人,而自己的用处也只能是祛病救人了。


当来到梅琳达家时,不出意外,科菲把她的疾病都转移到了自己身上,但是这次与其他次不同的是,这次转移过来的疾病科菲没有吐出来,他一直在咳嗽,身体很虚弱,表情看起来很虚弱,他们匆匆告别后,便把科菲带回去了,在上车前,保罗与同事交流说:不知道他能不能撑到行刑的那一天。


他们从没有关心过科菲的身体,也没有问过他为什么这次脏东西没有吐出来,他们直接把科菲抬到车上,回到狱中,便把他关起来,长舒了一口气。


科菲说他讨厌人们丑恶的嘴脸,厌倦了痛苦


科菲用自己的痛苦换来了别人的健康,但是从没有人对他说谢谢,就如同狱警那几个人,计划夜晚带科菲“越狱”去救人一样,每条计划都很紧密,但是一条条的计划中,却唯独没有人想问科菲愿不愿意?救一个身患疾病的人对身体有多大伤害?他们忽略了科菲的感受。


他们利用了科菲的善良,从科菲救保罗再到救小老鼠,他们一直在接受科菲的善意,却没有人关心他的身体,没有人去真正了解他,他们可能会认为,科菲连小老鼠都愿意救,何况是一个人呢?但是我想说,再善良的人也有选择的权利。


“厌倦了一直居无定所,像雨中的浮萍一样孤单,厌倦了身边没有朋友,我很累,长官,大多数时候,我更厌倦人们丑恶的嘴脸,我厌倦了每天都要听到,感受到痛苦,负担太重了,就像我脑中有很多玻璃渣...”


这是科菲在行刑前一晚跟保罗的谈话,他很累,他善良的心看透了世间的丑恶,善良的人连笑都是奢侈的,片中他第一次笑竟然是在去救保罗朋友的夜晚,他们穿过小树林,科菲在黑暗中抓到了一片枯叶,那神情犹如掉崖者抓到了救命绳索一样珍惜,他把叶子放在鼻子下嗅着自然和自由的气味。


科菲手捧着枯叶笑了,露出了发黄的牙齿


这是科菲第一次微笑,第二次就是他要行刑时,走在死亡前最后的绿色通道上时,他幻想着他梦中的世界,有个鼠村,有很多小朋友,有死去的德还有那只小老鼠金格斯,这里科菲只有看到自由和希望的时候才会发自肺腑的笑,他讨厌痛苦,他讨厌自己的神秘力量,他害怕黑,电刑的时候他拒绝了带头套,从他的眼中可以看到他对世间的善恶过于太多的怜悯,所以最后的死亡对科菲来说是最好的解脱。


他的死亡是对所有丑陋的人性的批判,他明明是个降临人间的天使,却被当做魔鬼判了死刑,最后导演没有给科菲翻案,因为片中所表达的主题不是案件本身,而是表明人间即炼狱,善良的人承受了他不该有的痛苦。


科菲最后行刑时,拒绝带头套,他害怕黑


3、学会去爱,温暖是相互感染的,温度绝不会孤立存在


往往一个人久了便忘记了相互温暖的感觉,纪伯伦说:一个人有两个我,一个在黑夜里醒着,一个在光明中睡着。我是烈火,我也是枯枝,一部分的我消耗另一部分的我。


即使是烈火和枯枝,我们也要学会温暖自己,学会去爱,看完影片有一瞬间感觉到内心非常的压抑,我想再乐观的人,看完也会沉默吧,但是平静下来之后反思,它带给我们的不止是压抑还有科菲的温暖,他善良、无私、勇敢,不正是我们要做的吗,只有懂得了爱,才能救赎自己。


片中给我改观最大的就是德,他是片中一个人性觉醒的人物,他因奸杀少女外加焚尸被送到绿里监狱,这种罪大恶极的人正常应该有着强大的内心,但是现实却与之相反,得是一个瘦弱的老头儿,甚至在里面还经常被波西欺负,有时候还被欺负到哭泣。


一段时间德变的沉默寡言,成了一具“行尸走肉”,直到小老鼠的出现,给德带来了生机,这只小老鼠被他取名叫“金格斯”,它聪明、机灵,被得驯养的非常听话,在他们的相处之中,德渐渐懂得什么是爱,给了他希望,金格斯成了德在狱中唯一的陪伴。


金格斯在科菲的手心里目送德的离开


这一对组合还曾作为才艺为观众表演过,但是德是死刑犯,他想在自己死后金格斯也能好好活下去,他便把金格斯托付给了保罗,当他问到保罗金格斯怎么养活的时候,保罗说会把他送到附近的鼠村去表演,金格斯可以自己表演节目给小朋友看,德对这样的安排也非常满意,但是我们都知道鼠村是压根不存在的,这个善意谎言也是德给自己最后安慰。


他在行刑之前对金格斯深情的一吻,这个场景也感受到了导演表达一切平等的意识,金格斯成了德的生命全部,在他生命最后一刻,教会了他如何去爱,他把金格斯当成了亲人,这也是对生命的敬畏与尊重。


片中的金格斯承载了两位老人的回忆,一个是德另一个就是保罗,保罗离开监狱后,在外面发现了当时在狱中消失的金格斯,如今他和金格斯都变老了,但是他们都获得了超长的寿命,他们是科菲神奇能量的延续。


年老后的金格斯,依然还记得德当时训练它的动作


保罗和金格斯相互陪伴,因为保罗的妻子、朋友、亲人都比自己先死去,当初的记忆只有金格斯还留着,他也会时时的去看金格斯,也许他们会一起走过最后的生命时光。


爱是不会孤独存在的,就像当初的科菲,一个人的孤独太可怕了,像浮萍没有归根,其实影片中除了科菲,其他人都有自己的“爱人”,哈尔和梅琳达,即使梅琳达患了疾病,他的老公也没有放弃他,一直在陪伴,还有保罗,当初患了尿道炎,为了不让妻子担心,半夜跑到院子边上撒尿,因为他很痛苦,不想把这种痛苦传递给爱人,最后还有被杀害的小女孩,杀人犯就是利用了她们对彼此的爱,所以才得逞。


被杀害的小女孩的家庭、律师的家庭,他们生活场的景都格外的温馨,绿油油的院子,长长的秋千,以及在秋千上玩耍可爱的孩子。慢慢细细的回想片中的故事,里面很多的细节足以温暖我们的心,他们都在为对方付出,用自己的行动守护着这个家庭,他们对彼此的爱坚定不移。就算最后在冰冷的监狱中,保罗也在一直庇护着他们,带给了死刑犯最后的温暖。


缺失陪伴的爱是孤单的,科菲在去世的时候口中还在念着“天堂,我身处天堂”,科菲的一生是痛苦的,他一直都在救别人,最后却救不了自己,又或许结束就是他救自己的方式。


坐在电椅上的科菲,这是他最后一次在人间感受痛苦了


结束


影片留给我最深的就是行刑前德说的一句话:我很希望是在别的地方遇见你们。是啊,狱中是这些死刑犯生命最后的时光,但偏偏遇到了一群温暖的人,唤发了心中的良知,如果不是在监狱中遇见该多好,如果今天不是最后的期限该多好。


身在影片之外的我们还有机会,好好珍惜身边的人,希望我们生活中少一些算计多一些真诚,希望我们最后见到彼此时都会说:很高兴在这里遇到你们!


最后我们也要善待身边善良的人,不要让来过世间的天使哭着离开。


“生活唯一确保我们的就是死亡,所以我们最好不要让那结尾,夺走了故事的光芒”,



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